Eva ZAÏCIK,
Le CONSORT, Justin TAYLOR
À une époque où l’art musical était essentiellement réservé aux hommes – l’histoire aura longtemps retenu les seuls patronymes masculins de la période italienne : Claudio Monteverdi, Domenico Scarlatti, Antonio Vivaldi… –, d’autres oeuvres d’une indéniable audace naissent de l’imagination de religieuses et courtisanes, témoignant d’une délicatesse et d’une sophistication de la culture italienne au début du XVIIe siècle. Qu’il s’agisse de la religieuse Isabella Leonarda, la “muse de Novara”, de Francesca Caccini, cantatrice, poétesse et claveciniste à la cour des Médicis (certainement la première femme à composer des opéras), ou encore de Barbara Strozzi, femme libre et icône vénitienne “moderne” qui gagna l’admiration de la cour des Gonzague, chacune de ces oeuvres finement choisies et brillamment interprétées nous livre des fragments saisissants d’un répertoire oublié.

Eva ZAÏCIK,
Le CONSORT, Justin TAYLOR
À une époque où l’art musical était essentiellement réservé aux hommes – l’histoire aura longtemps retenu les seuls patronymes masculins de la période italienne : Claudio Monteverdi, Domenico Scarlatti, Antonio Vivaldi… –, d’autres oeuvres d’une indéniable audace naissent de l’imagination de religieuses et courtisanes, témoignant d’une délicatesse et d’une sophistication de la culture italienne au début du XVIIe siècle. Qu’il s’agisse de la religieuse Isabella Leonarda, la “muse de Novara”, de Francesca Caccini, cantatrice, poétesse et claveciniste à la cour des Médicis (certainement la première femme à composer des opéras), ou encore de Barbara Strozzi, femme libre et icône vénitienne “moderne” qui gagna l’admiration de la cour des Gonzague, chacune de ces oeuvres finement choisies et brillamment interprétées nous livre des fragments saisissants d’un répertoire oublié.

Direction musicale György G. Ráth
Mise en scène Olivier Py
Assistant mise en scène Daniel Izzo
Décors et costumes Pierre-André Weitz
Assistant décors Pierre Lebon
Assistante costumes Nathalie Bègue
Lumières Bertrand Killy

Hermann Oleg Dolgov
Tomsky/ Zlagator Alexander Kasyanov
Yeletski Serban Vasile
Chekalinsky Artavan Sargsyan
Sourine Nika Guliashvili
Tchaplitski/ Maître des cérémonies Christophe Poncet de Solages
Naroumov Guy Bonfiglio
La comtesse Marie-Ange Todorovich
Lisa Elena Bezgodkova
Pauline/ Milovzor Eva Zaïcik
Macha / La gouvernante Nona Javakhidze
Prilepa Anne-Marie Calloni

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Opéra en trois actes
Livret de Modest Tchaïkovski d’après Poushkine

Adapté d’une nouvelle de Pouchkine, l’opéra de Tchaïkovski est hanté par la frénésie morbide du jeu et la folie, traversé par le surnaturel : une très vieille comtesse a obtenu jadis à la cour de Versailles le secret d’une combinaison de trois cartes permettant de gagner à coup sûr.

Mais à Saint-Pétersbourg, tout est en trompe-l’œil : l’amour d’Hermann pour Lisa masque l’obsession du secret de la comtesse ; les pastiches de la musique française du XVIIIe siècle, les bals masqués ne cachent plus le mal de vivre et la déliquescence d’un règne – celui des Romanov – sous lequel Tchaïkovski compose.

Faisant alterner avec bonheur les scènes dramatiques avec les scènes de genre : enfants jouant aux soldats dans le parc, parties de carte dans les tripots, La Dame de Pique fait surgir un monde à son crépuscule. Et ce même monde finissant a applaudi à tout rompre en 1890.

Quatre maisons d’Opéra de la Région Sud se sont associées pour cette nouvelle mise en scène de La Dame de Pique assurée par Olivier Py, directeur du Festival d’Avignon.

Direction musicale György G. Ráth
Mise en scène Olivier Py
Assistant mise en scène Daniel Izzo
Décors et costumes Pierre-André Weitz
Assistant décors Pierre Lebon
Assistante costumes Nathalie Bègue
Lumières Bertrand Killy

Hermann Oleg Dolgov
Tomsky/ Zlagator Alexander Kasyanov
Yeletski Serban Vasile
Chekalinsky Artavan Sargsyan
Sourine Nika Guliashvili
Tchaplitski/ Maître des cérémonies Christophe Poncet de Solages
Naroumov Guy Bonfiglio
La comtesse Marie-Ange Todorovich
Lisa Elena Bezgodkova
Pauline/ Milovzor Eva Zaïcik
Macha / La gouvernante Nona Javakhidze
Prilepa Anne-Marie Calloni

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Opéra en trois actes
Livret de Modest Tchaïkovski d’après Poushkine

Adapté d’une nouvelle de Pouchkine, l’opéra de Tchaïkovski est hanté par la frénésie morbide du jeu et la folie, traversé par le surnaturel : une très vieille comtesse a obtenu jadis à la cour de Versailles le secret d’une combinaison de trois cartes permettant de gagner à coup sûr.

Mais à Saint-Pétersbourg, tout est en trompe-l’œil : l’amour d’Hermann pour Lisa masque l’obsession du secret de la comtesse ; les pastiches de la musique française du XVIIIe siècle, les bals masqués ne cachent plus le mal de vivre et la déliquescence d’un règne – celui des Romanov – sous lequel Tchaïkovski compose.

Faisant alterner avec bonheur les scènes dramatiques avec les scènes de genre : enfants jouant aux soldats dans le parc, parties de carte dans les tripots, La Dame de Pique fait surgir un monde à son crépuscule. Et ce même monde finissant a applaudi à tout rompre en 1890.

Quatre maisons d’Opéra de la Région Sud se sont associées pour cette nouvelle mise en scène de La Dame de Pique assurée par Olivier Py, directeur du Festival d’Avignon.

Direction musicale György G. Ráth
Mise en scène Olivier Py
Assistant mise en scène Daniel Izzo
Décors et costumes Pierre-André Weitz
Assistant décors Pierre Lebon
Assistante costumes Nathalie Bègue
Lumières Bertrand Killy

Hermann Oleg Dolgov
Tomsky/ Zlagator Alexander Kasyanov
Yeletski Serban Vasile
Chekalinsky Artavan Sargsyan
Sourine Nika Guliashvili
Tchaplitski/ Maître des cérémonies Christophe Poncet de Solages
Naroumov Guy Bonfiglio
La comtesse Marie-Ange Todorovich
Lisa Elena Bezgodkova
Pauline/ Milovzor Eva Zaïcik
Macha / La gouvernante Nona Javakhidze
Prilepa Anne-Marie Calloni

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Opéra en trois actes
Livret de Modest Tchaïkovski d’après Poushkine

Adapté d’une nouvelle de Pouchkine, l’opéra de Tchaïkovski est hanté par la frénésie morbide du jeu et la folie, traversé par le surnaturel : une très vieille comtesse a obtenu jadis à la cour de Versailles le secret d’une combinaison de trois cartes permettant de gagner à coup sûr.

Mais à Saint-Pétersbourg, tout est en trompe-l’œil : l’amour d’Hermann pour Lisa masque l’obsession du secret de la comtesse ; les pastiches de la musique française du XVIIIe siècle, les bals masqués ne cachent plus le mal de vivre et la déliquescence d’un règne – celui des Romanov – sous lequel Tchaïkovski compose.

Faisant alterner avec bonheur les scènes dramatiques avec les scènes de genre : enfants jouant aux soldats dans le parc, parties de carte dans les tripots, La Dame de Pique fait surgir un monde à son crépuscule. Et ce même monde finissant a applaudi à tout rompre en 1890.

Quatre maisons d’Opéra de la Région Sud se sont associées pour cette nouvelle mise en scène de La Dame de Pique assurée par Olivier Py, directeur du Festival d’Avignon.

Direction musicale György G. Ráth
Mise en scène Olivier Py
Assistant mise en scène Daniel Izzo
Décors et costumes Pierre-André Weitz
Assistant décors Pierre Lebon
Assistante costumes Nathalie Bègue
Lumières Bertrand Killy

Hermann Oleg Dolgov
Tomsky/ Zlagator Alexander Kasyanov
Yeletski Serban Vasile
Chekalinsky Artavan Sargsyan
Sourine Nika Guliashvili
Tchaplitski/ Maître des cérémonies Christophe Poncet de Solages
Naroumov Guy Bonfiglio
La comtesse Marie-Ange Todorovich
Lisa Elena Bezgodkova
Pauline/ Milovzor Eva Zaïcik
Macha / La gouvernante Nona Javakhidze
Prilepa Anne-Marie Calloni

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Opéra en trois actes
Livret de Modest Tchaïkovski d’après Poushkine

Adapté d’une nouvelle de Pouchkine, l’opéra de Tchaïkovski est hanté par la frénésie morbide du jeu et la folie, traversé par le surnaturel : une très vieille comtesse a obtenu jadis à la cour de Versailles le secret d’une combinaison de trois cartes permettant de gagner à coup sûr.

Mais à Saint-Pétersbourg, tout est en trompe-l’œil : l’amour d’Hermann pour Lisa masque l’obsession du secret de la comtesse ; les pastiches de la musique française du XVIIIe siècle, les bals masqués ne cachent plus le mal de vivre et la déliquescence d’un règne – celui des Romanov – sous lequel Tchaïkovski compose.

Faisant alterner avec bonheur les scènes dramatiques avec les scènes de genre : enfants jouant aux soldats dans le parc, parties de carte dans les tripots, La Dame de Pique fait surgir un monde à son crépuscule. Et ce même monde finissant a applaudi à tout rompre en 1890.

Quatre maisons d’Opéra de la Région Sud se sont associées pour cette nouvelle mise en scène de La Dame de Pique assurée par Olivier Py, directeur du Festival d’Avignon.

Mise en Scène : Pierre Audi